Page 7 - RAGAZZO ULTIMO BANCO - PICCOLO 2018-2019
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CONVERSAZIONE
CON JACOPO GASSMANN
Come e da dove nasce il tuo interesse per la
drammaturgia di Juan Mayorga?
Misi per la prima volta in scena un lavoro di Juan
Mayorga in Inghilterra, alla fine di un master di regia alla
Royal Academy di Londra. Si trattava di Animali notturni,
in cui diressi un cast inglese. Tornato in Italia, fu la volta
de La pace perpetua, un testo meraviglioso, che si
potrebbe definire kafkiano. I protagonisti sono quattro
cani “neokantiani”, animali parlanti e pensanti, che
vivono in un bunker sotterraneo, ai quali gli umani
chiedono aiuto perché incapaci di concludere le guerre
scatenate da loro stessi. L’incontro professionale si è
trasformato poi in un rapporto personale profondo e
autentico: considerando che il testo che mettiamo in
scena al Piccolo parla di maestri e discepoli, posso dire
senza dubbio che considero Juan Mayorga un vero
maestro, come pochi, oggi, in questo settore.
Tra i pochi, anche, ad avere una drammaturgia
così ricca...
Oltre ad essere ricchi di intelligenza e di eleganza
formale, i testi di Mayorga hanno il pregio di essere densi
di domande ma volutamente privi di risposte e di
rispettare il senso del teatro: a differenza di altre arti,
fatta eccezione per la letteratura, il teatro, proprio perché
composto di simboli, metafore, allusioni, di pieni e di
vuoti, quando è buon teatro ci consente di rielaborare
uno spettacolo dentro di noi, nel tempo.
La drammaturgia di Mayorga chiede questo allo
spettatore: di aggiungere qualcosa, “spostando” il testo
stesso. Prima che in scena, lo spettacolo deve darsi
nell’immaginazione del pubblico, addirittura nella sua
memoria. All’opposto del cinema e della televisione, che
le preconfezionano per noi, il teatro ci porta a ricostruire
le immagini; implica la richiesta di uno sforzo critico, di
uno spettatore attivo. È in questo che risiede la sua
eccezionalità, dato il tempo anestetico e anestetizzato
che attraversiamo.
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